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陈晓莹 李 敏|当代中国美术视野中的“她水墨”
美术杂志社
2022-04-24
当 代 美 术
Contemporary Art
展 览 评 介
当代中国美术视野中的“她水墨”
邯郸学院美术与设计学院副教授 | 陈晓莹
北京华亚艺术基金会创意总监 | 李 敏
21世纪以来,中国美术的发展取得了巨大成就和丰硕成果,女性艺术发展犹如春来花开别样红,亦为今日中国画坛带来了一抹靓丽重彩。站在21世纪20年代这一历史节点回望百年中国女性艺术的演进轨迹,对中国女性水墨艺术的梳理与研究尤其值得关注。以此背景,由杨维民担纲策展人的“她水墨——中国当代女艺术家水墨作品大展”于2020年9月在北京举办。
潘缨《珂勒惠支·何香凝·周思聪》中国画
180cm×120cm×3 2018年
韦红燕《诱惑 》中国画
180cm×97cm 2005年
在“她水墨”展览中,我们可以深切感受到当代美术视野下女性水墨艺术家的创作特点,主要体现在对生活真善美的内核表现、以优秀传统为源的古今中西融合、特征鲜明的意境营造等诸方面。
一、对于当代中国女性艺术家来说,更多表现的是生活中的“真、善、美”,她们作品有气势磅礴的山水景色、有静谧温馨的室内景象、有或清新优雅或轻松玩酷的人物、有生活中有趣的瞬间、有对情感心绪的自陈。这是“真”、“善”、“美”的自我挖掘与当代体现,是艺术家们对周身真实生活的由衷表现。
徐乐乐《画世界之英国春梦图》中国画
35cm×31cm 2008年
二、以传统为基础的古今中西融合。新中国成立以来,周思聪等第一批女画家在创作中更多地考虑传统水墨观念的承继与表达,以笔墨传统为基础,加入西方的形体构造、透视、情节、构图等;60后经历了改革开放初期,西方文化迅速涌入中国,对西方的学习,逐渐地让其对中西艺术进行更多维度的对比,为水墨艺术注入了西方科学写实元素之外的更多内容,进一步融合从而带动水墨艺术创新,也因此不免有些刻意为之的痕迹;70后、80后以及新晋的90后水墨艺术家在前辈们中西融合之路的基础上,有了更多的自由选择,她们不再拘泥于中国传统经典还是西方艺术经典,更多关切内心世界与当下实践,关注传统文化艺术研究,以选取最佳表达方式为目标,视野更加开阔,往往古今中西蕴于一幅画面。
马丽华《橱窗》中国画
150cm×85cm 2019年
李骏逸《神秘园》中国画
70cm×45cm 2018年
三、特征鲜明的意境营造。在“她水墨”展览中,我们可以看到百位艺术家的作品风格和意境各有特色,每位艺术家都建立起了属于自己的艺术图式,形成特征鲜明的意境与氛围,且越趋于年轻的艺术家,作品中越充满时尚与小清新的意味。对于山水、花鸟题材,女性水墨艺术家们也表达出新的意境。
张蓉《度之·生机》中国画
237cm×195cm 2019年
杨平《静默》中国画
146cm×120cm 2020年
云门张凝《南方之南》中国画
100cm×200cm 2019年
近年来,各地女画家艺术联展、个展频现,各大媒体竞相报道,媒体、报刊、学术期刊对于女性群体艺术和个案的研究也逐渐增多,女画家个展、小联展和地域性展览颇多,但缺乏对女性水墨艺术的系统展现,这也是举办“她水墨——中国当代女艺术家水墨作品大展”的初衷。为了更好地展现女性水墨艺术现状,呈现学术上的意义,展览分设为“水墨新潮”和“水墨后浪”两个学术单元。“水墨新潮”单元的艺术家主要是1975年以前出生,她们的求学时代正值改革开放初期,此时的西方艺术潮流涌入中国,影响国内的艺术家,经过学习模仿,与本土文化的结合,形成了当时的新潮艺术;“水墨后浪”单元参展者主要是1975年后出生的女艺术家,她们从出生到成长接受教育处于物质丰富、美术教学系统完备的改革开放新时期。在她们的创作中呈现出更加丰富而多元的创作风格,正如学者徐虹在展览研讨会中所说,年轻的女性艺术家作品“不是现代主义的英雄创作,是一种更深层次的自由和自在”,但是由于其生活和就业压力,作品有时不免有追逐市场的商业化倾向。
岳小飞《巴尔蒂斯在2020》中国画
59cm×69cm 2020年
王琳《非想非想非非想》中国画
84cm×140cm 2019年
刘派《SAT.》中国画
63cm×103cm 2018年
“她水墨”大展不仅是对中国当代水墨女性艺术家最新系统展示,也是在突发“新冠疫情”对生活乃至生命考验后,艺术界的一种回应,因为“后疫情时代”艺术更彰显其重要意义,人们的生活中迫切需要艺术的介入与疗愈,同时也期待着艺术自在想象的回归,而女性艺术特有的温婉及对生活、对人性美的表现,正契合了当下人们的内心需求。
总之,当代女性水墨艺术家是中国女性艺术重要的力量,关注当代中国艺术发展,就必然难以绕开她们的成果及影响。当下,中国当代女性艺术家正以一种全新视角、昂扬姿态成为当代中国画坛守正创新、厚积薄发的新方阵,也构成了2020这个特殊年份一道亮丽的“中国风景”。(节选)
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